그 여자의 포즈
제인 버킨 Jane Birkin
우아한 목소리를 가진 중년의 여인을 안다. 그녀는 자신이 잘 보이고 싶은 상대가 화장을 지우고 봐야 하는 사람들이라는 걸 깨달은 후부터 꾸미는 일에 집착하지 않게 됐다고 고백했다. 여기서 ‘꾸민다’는 표현은 단순히 외모를 가꾸는 행위가 아니라 있는 그대로의 나를 얼마나 드러낼 수 있는가의 문제라고 생각했다. 그리고 한 여자를 떠올렸다, 어디서든 자연스러운 포즈를 취하는.
‘포즈Pose’는 사진이나 그림을 위해 취하는 자세를 말하지만, 궁극적으로 어떤 태도와 마음가짐을 뜻한다. 그런 의미에서 멋진 포즈는 한 사람의 안팎으로 드러나는 일관된 자연스러움에서 기인한다. 사람들은 그것을 ‘스타일’이라고 부르기도 한다. 제인 버킨은 프랑스 대중문화의 오랜 뮤즈로 자신만의 스타일이 있다. 살짝 벌어진 앞니에 헝클어진 금발, 청바지를 입고 버드나무로 엮은 바구니를 든 이미지는 무수한 매체를 통해 소비되었고, ‘갱스부르Serge Gainsbourg의 연인’, ‘명품 가방 버킨백의 주인공’이라는 수식이 늘 따라다닌다. 하지만 그 장막을 걷어낸 순간, 그녀의 포즈는 더 선명해진다.
그녀의 말간 얼굴을 자세히 본 건 영화를 통해서다. 버킨의 영화라 하면, 전라의 미녀로 등장해 주목을 받은 데뷔작 <욕망Blow-up>이나 그녀에게 베니스영화제 여우주연상을 안긴 <더스트Dust>, 갱스부르와 작업한 작품들이 꼽히겠지만, 이 영화를 접한 건 정말이지 우연한 기회였다. 누벨바그의 유일한 여성 감독으로 알려진 아녜스 바르다Agnès Varda의 회고전이 열렸을 때다. 바르다는 주체적인 여성 캐릭터를 창조하고, 그만큼 다양한 여성의 삶을 조명해왔다. 버킨과는 총 세 편의 영화를 작업했는데, 그중에서 버킨의 전기영화로 제작된 <바르다가 본 제인Jane B. par Agnès V.>은 국내에서도 첫선을 보이는 필름이었다. 마흔 살이 된 버킨의 삶을 그리고 있지만, 여느 전기영화에서 볼 법한 경력의 기술이나 예찬은 찾아볼 수 없었다. 오히려 한 여인의 기묘한 자화상을 모아둔 화첩처럼 보였다. 영화에서 두 사람은 대화를 통해 즉흥적으로 장면을 이끌어낸다.
버킨은 각종 신화와 영화의 주인공으로 둔갑하는데, 무성영화의 코미디언이 되었다가 서부극 주인공이 되는 식이다. 회화 이미지를 자주 활용하는 감독의 특기를 살려 티치아노, 달리, 마그리트의 그림도 차용된다. 연출하는 감독도, 연기하는 배우도, 감상하는 관객도 가상과 현실의 경계를 넘나든다. 가장 흥미로운 장면은 도입부다. 바르다는 카메라를 정면으로 바라보길 두려워하는 버킨에게 카메라를 거울로 여기라고 조언한다. 거울은 남이 아니라 자신을 보기 때문이다. 그 안에서 포즈를 취하는 버킨은 진짜이기도, 가짜이기도 하다.
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