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이경 주연은 언제 처음 《AROUND》를 봤어?
주연 이거 면접 때도 들은 질문인데(웃음), 전혀 기억이 안 나요. 제가 다니는 곳곳에 심심치 않게 있던 잡지거든요. 카페나 서점, 공연장 같은 데요. 한두 장 펼쳐보면서 패션 잡지랑은 다르다고 생각한 기억이 나요. 그때만 해도 패션, 뷰티 아이템을 소개하는 잡지가 많던 때라 ‘이게 잡지인가?’라고 생각했죠. 잡지 같은 에세이집 같았달까.
이경 연예인이나 명품 브랜드는 이미 기존 잡지에서 많이 다루던 때였지. 한 페이지에 아이템 열 개 이상이 소개돼 있고, 이건 어디 제품에 얼마짜리고…. 나는 그런 잡지들을 보면서 좀 소란스럽다는 느낌을 받았거든.
주연 근데 쉽게 살 수 없는 수백만 원대고(웃음).
이경 모든 아이템이 너무 화려하게 자기 이야기를 하는 것 같았어. 내가 만들고 싶은 잡지는 이런 거였어. 친구가 나한테 “야, 그 카페 가봤는데 되게 좋더라!” 하는 듯한 잡지.
주연 말을 걸어주는 잡지네요.
이경 응. 물론 명품이나 연예인을 다루는 잡지에 의미가 없다고 생각하는 건 아냐. 거기서 재미를 찾고, 그런 정보가 필요한 사람도 있을 거야. 다만, 그런 잡지가 너무 많다고 생각한 거지. 내가 하고 싶던 건 어쩌면 잡지 형태보다는 잡지가 아닌 것이었는지도 몰라. 정기적으로 출간하는 단행본… 같은 거였지.
주연 《AROUND》의 정체성을 찾기 위해서는 시간을 좀 거슬러올라가 봐야겠네요. 《AROUND》가 탄생하기 전에 출판사 플레이그라운드Playground가 있었고, 편집장 김이경 전에는 북디자이너 김이경이 있었죠.
이경 난 대학생 때부터 북 아트를 참 좋아했고, 책을 아름답게 보여주는 데 관심이 있었어. 뭘 하는지 확실하게는 몰랐지만 출판사 미술팀에 들어가야겠다고 생각했어. 그때만 해도 북디자이너라고는 부르지 않을 때지. 근데, 막상 입사하고 보니 일하는 게 너무 재미가 없는 거야.
주연 왜요?
이경 책의 형태가 너무 정형화되어 있었거든. ‘책은 이렇게 내는 거다.’라는 규칙이 있다고 생각해 봐.
주연 책 만드는 로봇… 기분….
이경 내가 그랬어(웃음). 그러다 일본 여행 중에 서점에서 마음에 드는 책을 많이 보게 됐어. 비주얼적으로도 그렇지만 콘텐츠에 특히 눈이 가더라. ‘별걸 가지고 책을 다 만드네’라는 생각이 들더라고. 일본은 도시락을 가지고 책 한 권을 만드는 나라잖아. 나도 자유로운 주제로 직접 기획부터 하고 싶어서 출판사 다니면서 독립 출판을 시작했지. 그 당시엔 필름 카메라를 워낙 좋아할 때라 고양이 사진 찍고, 여행 사진 찍으면서 책을 냈어. 《Playground》라는 이름이었지.
주연 북디자이너지만 출판·기획에도 관심이 많았군요.
이경 책을 만드는 게 더 재미있어지기 시작했어. 회사에선 디자인만 하는데, 독립 출판으론 그 밖의 것들을 할 수 있었으니까. 근데 출간 일정이 비정기적이다 보니 좀 힘들더라고. 비정기적이란 게 한계처럼 작용했거든. 난 규칙적으로, 어떤 면에선 좀 강제적으로 발행하고 싶었어. 그래야 책으로서 생명력이 생길 것 같아서. 내가 잡지를 시작한 계기는 단순해. ‘내가 만들고 싶은 책을 정기적으로 내자.’
주연 그러려면 함께할 사람이 필요했겠어요.
이경 그 사람들에게 두고두고 고마워하고 있어. 당시 내 이야기를 듣고 돈을 떠나서 같이 해보고 싶다는 사람들이 있었거든. 항상 하는 말인데, 《AROUND》를 함께 만들던 사람들이 나를 이 자리에 앉혀준 거라고 생각해. 지금 함께 만드는 사람들도 마찬가지고.
주연 10년 동안 함께해 온 사람들이 참 많잖아요. 다들 어땠어요?
이경 나는 처음부터 기술적으로 유능한 에디터를 찾진 않았어. 오히려 직무를 벗어나서 다양한 생각을 하는 사람들과 하나의 주제를 이야기해 보고 싶던 거지. 처음 모인 사람들은 각자 다른 취향을 가진 사람들이었지만 생각하는 방식이 비슷했어. “이건 A도 되지만 B일 수도 있어.” 하는 성향. 사실 내가 너무 열려 있다 보니 처음엔 혼란스러워하던 직원도 있었거든. 근데 시간이 지나면서 차츰 자기 색을 찾아가더라고. 그런 걸 보면서 단정 지어 말하는 것보다 더 좋은 방향이 있다는 걸 알게 됐어.
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